Постановка «Бесславных Ублюдков»


 

Мне казалось, что Квентин Тарантино никогда не был «операторским» режиссером. Его фильмы были реалистичны, без лоска, как будто он специально не хотел снимать красиво – и я был удивлен цветом и постановкой фильма Бесславные Ублюдки. С оператором Робертом Ричардсоном они уже сняли две части Убить Билла, но именно с Бесславных ублюдков фильмы Тарантино стали эстетскими, он нашел в этом новую иронию для своего стиля.

Ричардсон также снимал Остров Проклятых для Мартина Скорсезе. У Ублюдков и у Острова есть много схожего в постановке. Роберт создает постановочную театральность: во-первых, он любит заливать сверху светом объекты в кадре, выделяя их, как на сцене. А во-вторых, снимая актеров на хромакее, создавать ощущение картонности фона.


Разница только в том, что, в отличие от циничных Ублюдков, в Острове этими приемами подчеркивается ощущения галлюцинаций и паранойи.
 


Кстати, в Джанго Освобожденном, следующем после Ублюдков, можно проследить похожий стиль освещения:


Первый раз Ублюдков я смотрел в день премьеры, а второй — совсем недавно, но сцены, диалоги, персонажи и манера постановки кадра запомнились, как будто смотрел фильм совсем недавно, он стал культовым сразу после просмотра. Диалоги настолько яркие, что даже в переводе звучат эпично.

Темп и напряженность первой главы, которую выстроил Тарантино, совершенны. Отличный кастинг с Дени Меноше и, конечно, Кристофом Вальцем, вложили очень многое в повествование. Отдельно стоит отметить диалоги и музыку Тарантино. Композиция кадров напоминает классическую живопись: баланс, глубина и внимание к деталям. Камера не движется, если это не помогает истории. Давайте посмотрим, как это работает в фильме:

 


Низкое положение солнца подчеркивает текстуру травы и выделяет объекты, делая их объемными. Отсутствие предметов на переднем плане ➁ позволяет герою сравниться по росту с травинкой, наличие крупных ➃ объектов [дом, дерево] в кадре делают персонажа более хрупким. Холмы ➂ на заднем плане играют важную роль для глубины кадра.

Идеальный уголок Франции, сиджишные коровы, как в рекламе молока, напоминают картонные декорации из Острова Проклятых. Разница только в том, что в Ублюдках эта красота работает на контрасте с ужасом происходящего.

 


Размещенная подобным образом простыня ➀ скрывает приближение солдат. Одежда шоколадно-коричневого оттенка ➁ контрастирует с белым, временно отвлекая нас от заднего плана и от того, что сейчас должно произойти. Наличие в кадре бытовых вещей ➃, например, корзины ➂, помогает сбалансировать композицию.

 


Отодвигая простыню ➀, героиня открывает горизонт. Фигуры солдат вдали говорят о том, сколько времени осталось до их прибытия. S-образная форма дороги ➁, повторяющаяся на полях, направляет наш взгляд на приближающихся персонажей. Поля на горизонте в воздушной перспективе ➂ усиливают глубину кадра и расширяют пространство.

 


Цвета одежды девушки ➀ повторяют холодный оттенок камней и бордовый цвет плюща. Обратите внимание на небо ➁: в отличие от предыдущего кадра, оно не голубое, а молочное – так создается цветовой контраст. Композиция и расположение камеры направлены на создание объема.

 


Контраст силуэтов ➀ подчеркивает разницу в размерах фигур актеров. Садящееся солнце рождает длинные драматичные тени ➁, жестко освещая лицо актера и подчеркивая текстуру травы еще сильнее.

 

Интересно, как перед нами предстает персонаж Дени Меноше: простой деревенский мужик, рубящий топором старый пень. Но так ли он прост в действительности? 

Он знает, что скоро должны приехать немцы, поэтому, когда фашисты появляются на горизонте, персонаж обливает рубаху и лицо водой. Благодаря этому на допросе не видно, что он потеет. Интересно, как одна сценарная деталь влияет на живописность происходящего.

 


Доминирование построено на контрастах. Вальц проявляет дружелюбие, протягивая руку ➀, в то время как деревенщина держит руки в карманах ➁, как будто что-то скрывая. Фон углубляет эти характеры: живописная область соотносится с персонажем Дени Меноше, а область тени , куда немец приглашает деревенщину, соответствует персонажу Вальца. Посмотрите на рост и расположение персонажей: Ганс Ланда и так ниже ЛаПадита, а ракурс и холм на заднем плане  еще сильнее визуально его уменьшают. 

 


Члены семьи своим расположением образуют треугольник , который нарушает своим присутствием Ганс Ланда. Треугольная композиция повторяется , связывая передний план и фон: Ланда, солдат и ЛаПадита.

 


В кадре нет ничего отвлекающего. Все ключевые символы поданы гармонично: живописная мокрая рубашка героя крест над дверью , солдаты на заднем плане . Влажная кожа героя ➃ не только рассказывает историю, она также добавляет объем и дополнительные оттенки кадру.

 


Обратите внимание на цвета: выдержан баланс теплых и холодных оттенков. Корзина и предметы на полках, жилет дочери справа, цвет кожи . Плащ немца , камин, одежда дочери слева, тарелки на полках. Отсутствие объектов за спиной Вальца позволяет сосредоточить наше внимание только на лице и руке героя ➂.

 


Освещение, постановка, кадрирование, цвет, сценография, и особенно палитра цветокора играют на контрасте с происходящим. От сцены к сцене существуют различные вкрапления цвета тут и там. Обратите внимание: в сцене доминируют теплые тени и холодный свет, хотя обычно все наоборот. 

 


Стакан и свет вокруг него  отвлекают от происходящего, забирая все внимание на себя. Темный камин закопченный вокруг головы Вальца, выделяет персонажа, подчеркивая его настоящую суть.

 


Страницы нежных оттенков ➀ контрастируют с тем, что на них написаноПосмотрите на тяжелую по фактуре чугунную печку  и холодного цвета плащ Вальца: левая часть кадра — его территория. Теплая правая ➂ — территория ЛаПадита. 

 


Наглядный пример того, как важен контраст. Задний план ➀ не пустует, но и не привлекает к себе внимания. Первое, на что падает взгляд — свет, затем замечаем детали. Другой особенностью кадра является цветовое решение: красные, оранжевые и коричневые оттенки дерева, кожи ➁ контрастны голубому и зеленому цветам. 

 

Ключевой поворот в сцене. Вальц сидит слева, ЛаПадит — справа. Камера медленно разворачивается на 180 градусов, меняя персонажей местами. Традиционно объекты справа рассматриваются как позитивные  мы читаем слева направо, нам больше симпатичны объекты справа.

 


Дыры от пуль слишком эстетские, чтобы быть реальными. Благодаря таким деталям Тарантино создает баланс между ужасом происходящего и визуальным рядом.

 


Широкоугольная линза и ракурс сверху превращают Вальца в великана в маленьком доме.

 


Любимый Тарантино ракурс снизу, символизирующий превосходство. У Когонады есть монтаж на эту тему.  
 


Доминирование негативного пространства ➀ и живой фон ➁ создают впечатление, что девушка вырвалась из ада. Разница в размерах фигур актеров ➂ подчеркивает дистанцию между ними. Обратите внимание: немец остается в тени ➃ частью замкнутого пространства, в то время как девушка оказывается на свободе. 

 


Посмотрите, как тщательно подобран костюм ➀ нациста: кожаная куртка оттенка синей стали ➁ контрастирует с оттенком кожи. Поза героя ➁ в кадре нетипична: он стоит не в анфас, одно его плечо немного заведено назад, что усиливает глубину композиции. Отсутствие деталей на заднем плане ➂ позволяет целиком сосредоточить наше внимание на герое. Такие мелкие, и, на первый взгляд, ничего не значащие детали придают кадру совершенно новый вид. 

Интересно, что абсолютные черная и белая точки отсутствует в кадрах, а сцены на улице имеют более низкую точку белого, чем в интерьерах.

 


Линия глаз героя Вальца находится четко на одном уровне с головой главной героини, что при смене кадра является важным фактором, фокусирующим наш взгляд на нужном.

 


Экспозиция Аль Дарейна. Комичность персонажа уравновешивается шрамом ➀ на шее. Главарь ублюдков ➁ выделяется на фоне темной двери благодаря тоновому контрасту. 

 


Экспозиция новобранцев. Теплая гамма: приятный горчичный цвет перчаток идеально перекликающийся с опавшей листвой и позолоченными значками Питта; несколько элементов красного цвета ➁.

 


Подобно отряду Робина Гуда ублюдки прячутся в лесу. Жухлые опавшие листья усиливают впечатление от вида убитых ими немцев. Арки напоминают крысьи норы, о которых Вальц говорил в предыдущей главе.
 


Порадовали шрифты в титрах и экспозиция Хьюго Штиглитца. Мы адаптировали подобные композиции для рекламного фильма Nike хорошего друга Тарантино — Родригеса.

 


Тюрьма похожа на бывший погреб для хранения вина – настолько она чистая и приятная. Все тот же контраст: cвет холодный, тени теплые.


Вальц угощает Шошанну штруделем (исконно немецким блюдом), сам не доедает, тушит о него окурок. Интересно, как эта сцена перекликается с финальной, где Ланда предает своих. В сущности, ему все равно, на чьей стороне воевать, главное, упиваться собственным величием.
 


Ганс Ланда — персонаж вообще очень интересный. Он — самый гадкий в фильме, и он наслаждается этим. У героя Вальца хорошее чувство юмора, он не вызывает негативных эмоций. Если ублюдки напоминают отряд Робина Гуда, то Ланда — Шерлока Холмса. Эгоцентричную нацистскую версию Холмса.

 


Источник света в кадре всего один, но обратите внимание на то, как по-разному он работает: сверху льется холодный свет, но, отражаясь от стола , он меняется на теплый. Тот же теплый свет падает на стену, ➂ создавая, с одной стороны, мягкую, с другой — резкую фактуру ➃. Благодаря такому освещению сначала наше внимание притягивает стол, и лишь потом мы замечаем скрывшегося в тени немца ➁. 

 


Черный китель и красная повязка ➀ на руке обличают главного злодея сцены. Остальные немцы выглядят безобидно по сравнению с ним. Хотя помещение погреба небольшое, благодаря ракурсу ➁ и свету ➂ создается ощущение того, что немец выходит из темноты на свет. 

 


После бойни девушку относят не в госпиталь, а в ветеринарную клинику. Лай и возня собак  на заднем плане усиливают напряжение сцены. Линии коробок концентрируют внимание на Питте. Посмотрите, как искажена линия горизонта  в кадре: девушка лежит, в то время как фон и остальные герои наклонены, — весь этот хаос подчеркивает ее боль.

 


Идеальные, похожие на мультипликационные, отверстия от пуль. Вишневый цвет крови добавляет в кадр живописность.

 


Фактура стен, свитера и даже прически помощника Шошанны напоминают фактуру зернистой черно-белой пленки.

 


Благодаря отражению девушка принадлежит сразу двум планам. Передний пустой план — размышления, задний детализированный — действие. Цвет платья сочетается с нацистским флагом, указывая направление мысли. 

Вуаль на шляпке создает двойственное впечатление: с одной стороны, подчеркивает красоту героини, с другой — придает воинственность, вызывая ассоциацию с кольчугой.
 

Символично, что в предфинальной сцене персонаж Вальца наливает вино, от которого отказался в первой сцене.

 


Палитра финальной сцены выдержана в сдержанных и приятных холодных оттенках.
 

 

 

Большие Идеи портят кино. В кино самое главное — сделать хорошее кино. И если в процессе работы тебе в голову придет идея, — это отлично. Но это не должна быть Большая Идея, это должна быть маленькая идея, из которой каждый вынесет что-то свое. Если ты снимаешь кино о том, что война — это плохо, то зачем тогда вообще делать кино? Если это — все, что ты хочешь сказать, — скажи это. Всего два слова: война — это плохо. То есть всего три слова. Хотя два слова будет еще лучше: война — плохо.

Квентин Тарантино


Своим фильмом Тарантино перечеркивает целую веху в истории кинематографа. Многочисленные исторические фильмы представляли нацистов как зло мирового масштаба. Факт того, что тело Гитлера нашли после совершения им самоубийства, породил некое неудовлетворение.

В случае с Ублюдками можно говорить о терапевтической силе кино: изуродованное выстрелами тело Гитлера и взрыв кинотеатра делают реальным то, чему не довелось случиться в жизни. Своим решением переписать историю Тарантино позволяет случиться катарсису. Кто сказал, что слепая приверженность истории ценится больше, чем отход от нее? И почему бы вымышленному Гитлеру не умереть, взорвавшись в вымышленном кинотеатре?
 

Бесславные ублюдки от moviebarcode

Спасибо Мэтью за анализ первой части Ублюдков. В оригинале автор вдается в технические подробности операторской работы, в своей адаптации я от этого ушел, потому что меня больше интересуют вопросы режиссуры и постановки.

12 Января 2015

  • #Композиция
  • #Цвет
  • #Монтаж
  • #Постановка